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会议室的气氛有一瞬的微妙,凯姐在裴的胳膊上怼了一下,“他说话直来直去惯了,你没有专业背景,这个我们从一开始就知道,但我们的OST要从很多方面去衡量,不仅是专业性,还有……”
“一首动漫OST不只需要小提琴一个乐部。”裴又一次打断她,目光落在面前的桌面上,食指在桌上轻点,“比如一段旋律,写给小提琴,需要主旋律清晰、顿挫、节奏感强。但如果写给小号、萨克斯,就要用更多的和声去烘托高亢声部。铜管组、木管组、弦乐组,甚至是打击乐组,如何发挥出协同作用,特效音又怎么加,这才应该是商业主编曲应该协调和考虑的,甚至比乐曲设计的叙事性、氛围感等都更加重要,明白么?”
“……”
不太明白。
裴的声音很低,他絮絮地说着这些时,配合手指的动作,像在念经。谢澜只勉强跟听了大半,大概抓住了他想表达的意思。
考生把专业名词背得再滚瓜烂熟,也招架不住播放听力的设备奄奄一息。
他琢磨了一会才回答道:“我确实无法用专业理论解释编曲过程,但说不清和做不到是两回事,在英国时我在校交响乐团里做过很久,也帮其他乐部的同学改过谱子。”
他说着打开琴盒,把琴抵在颈侧,“比如下面这一段是之前demo的小提琴试奏版。”
琴弓轻侧,他快速拉奏了demo的前二十小节。
“现在如果要为钢琴乐部来改编,我会把间奏部分处理得更厚重和温和,降调,取消变奏,再把旋律变成有古典感的三拍子。”
裴听到这才抬了抬眼皮,看了他一眼。
谢澜临场改编,一半靠大脑飞快转,一半靠手感,他中间停顿了一下,但还是坦然地完成了演示。
“那么,如果是小号或萨克斯,我会直接舍掉主旋律。因为在这首demo的气质下,铜管乐器只适合用来给旋律增加辉煌感,我会升调,再把节奏拉平。”
用小提琴去拉奏为其他乐器修改的部分,听感不是很佳,拉起来也有些奇怪,但谢澜还算习惯,当年在乐团时大家也常常一起这样玩。
他拉完了铜管乐器组,又试着描述了一下对贝斯和鼓点的想法,偶尔用小提琴拉一两个小节补充。
一番演示后,他才放下琴道:“不知道这样算不算多音部结构能力?”
裴不知何时已经把椅子往旁边旋转了一个角度,看着窗外的另一座高楼,依旧半垂着眼睛。
谢澜表情逐渐冷漠。
这个人好像就没怎么睁开过眼睛,用文言文来形容,若有眼疾。
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